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于是一段充滿謊言又令人感慨的故事展開了創(chuàng)新雙面形象打造戲中有戲成長蛻變在以往的國產(chǎn)動畫電影里主要受眾都是學齡前兒童不同的造型不同的神態(tài)不同的互動讓人對他們在劇中關系產(chǎn)生好奇他們迫于現(xiàn)實壓力做出世俗的選擇:殉情時貪生的陳振邦不堪奸夫流言、怒甩阮玲玉耳光的唐季珊為前程自保、選擇人妻范本白玫瑰的佟振保拋妻棄子的闊少康明遜不敢應承下阮玲玉求助的蔡楚生落井下石的張達民相較于這些男性形象或許關錦鵬電影中的女性形象承載的是愛情理想的化身出生在單親家庭的她因為父母的不管不顧從小一人長大而在她勇于冒險的同時也讓她形成自虐傾向在經(jīng)過了19391949這十年間的鼎盛時期1950年比莉開始走下坡路...